Die Zauberflöte (Sharon)

»Ein Einfallsreichtum, der Laune macht«

rbb Inforadio, 18. Februar 2019

»Viele bezaubernde Momente«

rbb Inforadio, 18. Februar 2019

»[…] diese ›Zauberflöte‹ ist ein einziger Sehnervenkitzel«

Der Tagesspiegel, 19. Februar 2019

»Serena Saenz Molinero kann sich auch unter diesen Extrembedingungen musikalisch voll fokussieren: Großartig, wie sie mit der ›Ach, ich fühl‘s‹-Arie bewegt, wie Paminas Verzweiflung hier wirklich zu hören ist. Und umwerfend, wie sie später, als sie endlich mit dem Liebsten vereint sein darf, ihren Ausruf ›Tamino, mein!‹ aus dem zärtlichsten Piano heraus erblühen lässt.«

Der Tagespiegel, 19. Februar 2019

»Über die unbegreifliche Schönheit dieser Musik muss man wirklich nichts mehr sagen, und sie wird auch in der neuen Zauberflöte der Staatsoper sehr gut gespielt und gesungen.«

taz, 19. Februar 2019

»Bei Sharon […] blüht Mozarts Meisterschaft erst richtig auf. Seine unsterblichen Arien und Duette liegen wie Zauberinseln im unablässig sprudelnden Fantasiestrom der Kinder.«

taz, 19. Februar 2019

»Immer wieder wartet Sharon mit Überraschungen auf. Dabei erweisen sich Bass Kwangchul Youn als Sarastro und vor allem die für Franz Welser-Möst eingesprungene Dirigentin Alondra de la Parra als Ruhepole dieser atemlosen Inszenierung.«

dpa, 17. Februar 2019

»Julian Pregardien sang den Tamino hervorragend und spielte die Holzpuppe äußerst überzeugend – ein Pinocchio der Oper.«

Berliner Zeitung, 19. Februar 2019

»Teichtmeister legt als Nichtsänger endlich einmal diese so oft veralberte Schicht des Stücks frei.«

Süddeutsche Zeitung, 19. Februar 2019

»De la Parra lässt die angenehm auf Mozart-Form verkleinerte und nie präpotent aufspielende Staatskapelle Berlin immer zügig, immer frisch agieren, sie meidet existenzielle Löcher und alle Romantizismen, sie verfällt nie in die Überdeutlichkeiten der historischen Aufführungspraxis.«

Süddeutsche Zeitung, 19. Februar 2019

»Ihr [Alondra de la Parras] Mozart leuchtet honigfarben optimistisch, bleibt immer klar, durchsichtig, lässt sich Zeit, Motive und Strukturen auszukosten.«

Berliner Morgenpost, 19. Februar 2019

»Auf der Habenseite stehen Tuuli Takala, die eine herrliche Königin der Nacht singt: Ihren weiten Bögen nimmt man den Mutterschmerz gerne ab, ihren mühelosen Spitzentönen Mut und Hass. Außerdem versteht man jedes Wort, eigentlich ein Ding der Unmöglichkeit. Großartig auch Kwangchul Youns Sarastro, der im bedeutendsten Moment des Abends an die Rampe treten darf, um dort sonor, genau wägend ins hell erleuchtete Rund zu singen: ›In diesen heil´gen Mauern, wo Mensch den Menschen liebt, kann kein Verräter lauern, weil man dem Feind vergibt.‹«

Berliner Morgenpost, 19. Februar 2019