Hans im Glück

»Das Wichtigste zuerst: An der Staatsoper reißt man sich für die Kinder fünf Beine aus! Mehr noch, eine neue Musiktheater-Gattung und -Aufführungsweise scheint im Entstehen, angesiedelt in der schönen Mitte von Zugänglichkeit, kurzer Weile und perfekter Handwerkskunst – als seien die vielen Kinder in der Werkstatt, die mit großen Augen und Ohren und geflüsterten Fragen zum Geschehen zuhören, nicht Berliner Jungs und Mädels, sondern stattdessen kleine Königinnen und Könige, vor denen man sich in höchster Perfektion verbeugt – und die sich das nur zu gern gefallen lassen.«

Der Tagesspiegel, 7. Dezember 2014

»Famos sind die szenischen Einfälle der Regisseurin und der Kostümbildnerin: Berta, die Kuh, trägt zum Fleckendirndl eine Eutertasche, die Milch gibt; das Schwein kleidet ein rosa Anzug, bedruckt mit Metzgerterminologie. Das junge Publikum beobachtet in 75 Minuten konzentrierter Stille, wie das Geschehen auch musikalisch immer wieder ins Absurde kippt: Mit einer anspruchsvollen Koloraturarie begleitet die Sopranistin Paula Rummel die Jagd auf das schlaue Schwein. In Hans' Bettkasten findet die "arme Sau" (Tommaso Marchignoli von der Staatlichen Ballettschule) das Hackbeil, tötet und verschlingt den Schlachter. Ein Triumph der Tierwelt.«

Berliner Morgenpost, 7. Dezember 2014

»In der Werkstatt am Schillertheater ist nicht nur echt Neue Musik zu hören, mit radikalem Zugriff auf die Instrumente, mit wunderbar zwischen Nonsens und großer Tradition schwebenden Passagen und einer temporeichen, raffiniert ausgetüftelten Partitur. Mit dem Ensemble Quillo tritt auch ein Miniaturorchester an (Harry Lyth dirigiert im Torero-Kostüm) und es gibt mit Timothy Sharp, Manos Kia und Paula Rummel drei hervorragende Gesangs¬solisten.«

Der Tagesspiegel, 7. Dezember 2014

»Ein großer musikalischer Spaß ist die Uraufführung von David Robert Coleman. Das Ver-gnügen, welches der Librettist Rainer O. Brinkmann, der Komponist und die Regisseurin Julia Haebler bei der Entstehung dieses Auftragswerks der Staatsoper hatten, springt auf das Publikum über. Colemans Komposition mischt Anklänge an Klezmer und Bernsteins kühnere Klänge in der „West Side Story“ mit Kirmesmusik und grotesker Situationskomik. Mitreißend ist ein Quartett über das Schweineleben. Und das vierstrophige Koloratur-Arioso der Gans alludiert den Anfang der Zerbinetta-Arie aus Strauss’ „Ariadne auf Naxos“. Die durchwegs aus¬gezeichnete Premierenbesetzung der doppelt besetzten Produktion, der Komponist und das Regieteam ernteten nach der Uraufführung langen Applaus.«

Neue Musikzeitung, 9. Dezember 2014