Macbeth

»Orchester und Chor können sich unter Barenboims Leitung hingebungsvoll entfalten.«

Berliner Zeitung, 19. Juni 2018

»Domingo versteht es, seine immer noch schöne und kraftvolle Bariton-Stimme mit überragender gestalterischer Intelligenz einzusetzen.«

Berliner Zeitung, 19. Juni 2018

»Staatskapelle und Staatsopernchor, dem mit Hexen- und Mörderchor die am stärksten operettenhaften Parts zufallen, zeigen sich in Bestform, die Solosänger schweben wie auf Sturmwolken.«

Neue Zürcher Zeitung, 18. Juni 2018

»Doch den stählernen Kern und die Kraft seiner Stimme hat sich Plácido Domingo bewahren können. Technik und Stütze sind nach wie vor vorbildlich vorhanden, und sogar einen gewissen erotischen Schmelz, den er einst als Tenor verströmte, kann man in dieser seiner neuen, schweren Baritonpartie wahrnehmen.«

Neue Zürcher Zeitung, 18. Juni 2018

»Harry Kupfer gelang eine stimmige Inszenierung, die (…) die Handlung in einem zeitlosen, aber gegenwartsnahen Bühnenbild Hans Schavernochs erzählt. Es ist genial-einfach auf zwei Schauplätze reduziert, Szenenwechsel erfolgen effektvoll mit der Hebebühnentechnik, Videoprojektionen (Thomas Reimer) malen den stimmungsvollen Bühnenhintergrund.«

Die Presse, 19. Juni 2018

»Viel eher zeigte sich sein [Harry Kupfers] Können in der virtuosen Bühnenraum-Aufteilung und der Art, wie er differenziert bewegte Massenszenen in die opulenten, blitz- und flammendurchleuchteten Wald- und Ruinenbilder seines alten Verbündeten Hans Schavernoch hineinkomponierte: großes Theater, glänzende Technik, Genuss ohne Reue zumindest für hedonistisch veranlagte Zuschauer.«

Frankfurter Allgemeine Zeitung, 19. Juni 2018

»Bewegend ist der Auftritt des 77-jährigen Placido Domingo. Seit Jahren zum Bariton mutiert – natürlich mit tenoralen Restspuren -, spielt er in dieser Rolle seine ganze Verdi-Weisheit aus, seit er 1961 (!) in der Traviata debütierte und 1975 (!) im Macbeth, damals noch in der Tenorrolle des Macduff (diesmal als solcher von betörendem Schmelz: Fabio Satori). Domingos Königsmörder ist von einer tragischen Präsenz, seine Arie Pietà, Rispetto, Amore von inwendig heroischer Innigkeit – wirklich erstaunlich, wie kräftig und ausdrucksstark diese Stimme noch ist.«

Die Zeit, 21. Juni 2018

»Das liegt auch am Dirigat Daniel Barenboims, der die Staatskapelle furios peitschen oder nächtlich träumen lässt, stets von glasklarer Transparenz.«

Die Zeit, 21. Juni 2018

»Vom bedeutungsschwanger düsteren Vorspiel der Oper an lässt Barenboim mit bedächtigen Tempi und charakteristischen Akzenten, scharfer Bläserkontrasten, keinen Zweifel an seiner Absicht aufkommen, Verdis zerrissener Shakespeare-Oper und ihren dunklen Tonfarben Elan und Plausibilität zuzumessen.«

Süddeutsche Zeitung, 19. Juni 2018

»(…) Macduff, den jetzt in der Lindenoper Fabio Satori mit aller schluchzenden und schmachtend-süßlichen Italianità singt, die seinem wohltemperierten Organ zu Gebote steht.«

Opernwelt, 10. August 2018